Medienwissenschaft

Speicher und Funktions Gedächtnis (Jan und Aleida Assmann)

1. Medien der Beobachtung
2. Medien der Speicherung und Bearbeitung
3. Medien der Übertragung
4. Medien der Kommunikation

-Aus den Geisteswissenschaften entstanden
-Eine der Grundlagen ist die Lasswell Formel zur Kommunikation von 1948

-Sie stellen Öffentlichkeit her (Jürgen Habermas)
-Sind historisch für Demokratisierungsprozess
-Niklas Luhmann: "alles was wir wissen, erfahren wir durch Medien"

Theorie: Verallgemeinernde Aussagen über Struktur und Funktion der Medien
Geschichte: Enwicklung von Medien(-Konstellationen)
Ästhetik: Formen und Formung medialer Texte

-Geschichte (abgeschlossen) als Gegenstand der Geschichtsschreibung
-Vergangenheit nur rekonstruiert und gedeutet KEIN Objektivitätsanspruch (19. Jhd.)

Verstehen wie etwas geworden ist; aus Geschichte lernen, Identitätsbildung

Erfragung, Autorschaft, Entstehung, zeitliche Einordnung, Echtheit von historischen Quellen

Alles, was jemals passiert ist

Auswahl, Deutung, Verwendung

Zyklische Zeit
Lineare, historische Zeit
Kontingenzerfahrung
Identitätsbildung

Wiederholung und gesetzförmig

Offene Zukunft, die historiographische Beschreibung erfordert

Erfahrung der Vergangenheit

Gleichbleibende Charakteristika aufzeigen

Artefakte aus Vergangenheit (Texte, Objekte)

Geschichtsschreibung ist immer deutend und wandelbar

Unstrukturierte Komplexität, (Vollständigkeit) --> strukturierte Komplexität (Ordnung, Sinn)

Simultane Selektion und Sinnstiftung

Fundament der Funktion der Geschichtsschreibung

Prägt das Erkenntnisinteresse und ist nicht objektiv

Autor (Genie)
Werk (authentisch, Kunstobjekt, zeitlos)
Kanon (selektiert nach Ästhetik, Autorschaft)

Avantgardbewegung (Film als Kunstform)
Politique des auteurs (Regisseur als Autor)
Institutionalisierung Film- und Medienwissenschaft

Maßstab/Maßstab, Richtschnur

Ästhetik der Werke
Autorschaft
Persönliche Handschrift der Autoren

Verschiedene Methoden, Populärkultur und soziokulturelle Merkmale

Frühes Kino, Revision der Ansätze und Methoden

Instrumenteller Charakter, nicht Kunst oder Ware

Autorschaft als Konstrukt
Regisseur als Autor ist ein Konstrukt der Regisseure, Filmindustrie & Filmkritik

Problematisierung des Autors (schöpferische Instanz liegt nie bei Autor allein)
Problematisierung des Werkbegriffs
Problematisierung des Kanons (Ausschluss von Massenmedien und Sozialen Medien

Ereignis: vernachlässigt Vorgeschichte, Bedingungen, keine klaren Grenzen
Kausalität: gibt nicht nur eine Kausalkette
Handlungsfähigkeit: Struktur vs. Individuum

Phenakistiskop/ Wunderrad, Zoetrop, Laterna Magica, Panorama, Kaiserpanorama

Bewegungsanalyse ohne Re-Synthese

Entwickelte aus Chronofotografie das Kinetoskop (1892)

Hat sich durchgesetzt, da bessere Vermarktung (zahlendes Publikum)

Französisch: Anordnung, Apparatur...

Räumlich-technische Anordnung der Apparate und Auswirkung auf Wahrnehmung

Frankreich, Ende 1960er
Dispositiv Teil des Basisapparat & Ideologieträger nicht Film, sondern Kinoapparatur
Künstliche Regression als Ziel

Kino als DAS Dispositiv; Mediendispositiv: historisch, wandelbar, nicht mehr verbindlich

Dispositiv 1: Fernsehen im Privatraum (Leitdispositiv)
Dispositiv 2: im öffentlichen Raum
Dispositiv 3: das mobile Fernsehen

Aktivierung vs. Kinematographisierung:
Aktivierung 1: Auswahlsteigerung durch Maus
Aktivierung 2: Rückkommunikation in den massenmedialen Strom

-westlich und anti-westlich--> das "Anders" zur Definition des Selbst
-Von der Elite genutzt um sowohl den Westen als auch die anderen Klassen zu kritisieren

-Osmanisches Reich--> Türkische Republik & Kemalistische Reformen
-Diskursive Konstruktion von Ost und West durch die Eliten und sichtbar im Radio
-Brückenmetapher (Türkei/Istanbul--> Aufgabe der Elite

Medien über andere Medien

Plato: Mimese vs. Diegesis

-das deutsche öffentlich rechtliche Fernsehen hat die Videokunst nicht gefördert
-der Hörfunk dagegen hat die zeitgenössische Musik unterstützt
-Auch die deutsche Kunst-Avantgarde verhielt sich ablehnend dem Fernsehen gegenüber

1. 1962-1969: Kampf mit der Fernsehkiste--> Politisierung der Fernsehkultur
2. 1968-1979: Künstler gehen aus Sendung--> institutionelle Rahmung der Medienkunst in Deutschland
3. Ab 1975: Habitualisierung des Mediums--> Fernsehen als fester Bestandteil des Alltags

-Neue Medien als Irritation die Wandel auslösen--> Neudefinition von gesellschaftlichen und kulturellen Verhältnissen

Ablösung von Leitmedien ABER neue Medien lassen alte nicht verschwinden

Immer technisch

Korn, materialisierte Daten/materielle Einschreibung, Transkription, kontinuierlich, mediumsspezifisch

Pixel, immaterielle Daten, Umwandlung, unterteilt in Einheiten, abstrakte Signale, generisch

Leichter durch Adressierung einzelner Bildpunkte ABER schon immer möglich --> Fred Ritchin sieht Wahrheitsgehalt bedroht

Begrenzte Datenmengen, verlustfreie Reproduzierbarkeit und schnellere Manipulierbarkeit

Nicht verlustfrei, sondern Komprimierung
Auflösung nicht begrenzt, sondern unbegrenzt

Erinnerungen über Bildinhalt und nicht Anlass vermittelt; Bilderflut; kommunikative Funktion

medienunspezifisches Wanderphänomen

-Metaphysisches Bild (Genie)≠Echte Welt
-Mechanisches Bild (Wissenschaftler)= Fotorealismus
-Interpretiertes Bild (Experten)--> nur Experten können Bild lesen

Geschichte der Kunst ist eine Geschichte der Ähnlichkeit/Realismus

Medienumbruch der Bildmedien durch Erfindung der Perspektive

Darstellung durch Reaktion von Silberiod auf einer Kupferplatte

Befriedigung des Verlangens nach Realismus

Maler sind von Ähnlichkeitskomplex befreit

Transmedialer Stil

Mediale Eigenschaft die unsere Wahrnehmung beeinflusst

Durch machine learning Systeme aus Datenmengen generiert

Sind keine Fotografien aber haben ein Referenzbild

Zusammenführung mehrerer Einzelbilder in ein einziges synthetisches Bild; Das Unbewusste: Verdichtung von Bewusstseinsinhalten--> fotorealistisch aber auch traumähnliche Unschärfe

Transversale Montage, Montage im Bild durch Mise-en-scène, Intradiegetische Bildschirme, Splitscreen

Mehrere sichtbar geteilte Bilder, zusammengefasst in einem Gesamtbild

Spiegel der Handlung, Agent des Wandels, Allegorie der Zuschauerposition

Narrative Ebene innerhalb der narrativen Welt der Figuren

Räumlich-zeitliche Welt der Figuren einer Geschichte

Alles, was in der Szene für das Bild arrangiert wird --> wirkt wie ein Splitscreen, ist aber ein zusammenhängender Raum

-Modularität:
zusammengesetzt aus verschiedenen Bereichen
-Multitasking: mehrere Aktionen auf einmal
-Echtzeit: Bilder repräsentieren eine Parallelität von Ereignissen
-Interaktivität: zwischen Zuschauer und Bild
-Flexibilität: Ordnung der Bilder ist nicht festgelegt

Splitscreen als Bildform, poröser Grenzen, Splitscreen als Form des elektronischen Bildes, Splitscreen als Bildform der Ablenkung

-Sex Comedies (Unterwanderung der Sittengesetze in den USA)
-Krisenbekämpfung im Hollywood Kino
-Thematische Ausstellungen
-Darstellung von Problemen der Komplexität, Steuerung und Kybernetik

Gottfried Wilhelm von Leibniz entwickelte die digitale Rechenform

Minimaler Code, Bacon-Ciffre

Alles ist binär konstruierbar, Vordenker des Digitalen

Jacquardwebstuhl (1806), Hollerith Maschine/Tabelliermaschine

Erste Programmiererin, Software

Analytical Engine, Hardware

Konrad Zuse: Z1 (1938), Z3 (1941) --> erste Versuche
Alan Turing: Turing-Maschine (1936)

-Macy Group: Treibender Motor der Kybernetik (1946-1953)
-Wissenschaft der Regelung und Steuerung, der maschinellen Organisation und Rechenmaschinen